本只能到各个国家找当地的发行商来操作，前提是对方要认可你的作品。但新晋制作公司人家凭什么认可你呢？而且这里有一个非常复杂的问题，就是本土化。

　　好莱坞的电影在不同的国家剧情往往是不一样的，比如针对华夏市场他们会增加华夏元素，在电影里加入几个华夏演员，这就是本土化，而你这样做本土发行商也会更愿意发行，发行商说白了就是销售，销售只认钱，他们选择一部电影去发行的时候只认一个事情，就是这部电影能不能赚钱，所以连本土化都做不好的企业他们是不信任的。

　　华夏电影走不出海外就是有这样一个问题，华夏的文化放到西方人家看都看不懂，在发行商看来根本赚不到钱，有那么多好莱坞电影可以发行，凭什么发行华夏的电影，跟钱过不去么。

　　所以如何建立海外发行渠道是非常麻烦的，好莱坞那几家公司花了几十年才搞出现在的全球发行渠道。

　　新玩家想要快速建立全球发行渠道网络，从全球发行商的发展来看，索尼算是干的比较成功的，但方法其实很粗暴，就是砸钱，如何适应本土化，好莱坞采取的方式就是在每个有发行需求的国家都设立办事处，去跟那边的发行商保持良好的关系，不断研究本土化模式。

　　但像他们这样每个市场都布置人，光是每年的工资和基础运营费就要几个亿，这就是梦工厂干不了的原因，梦工厂没有那么多钱养这么一个团队。

　　索尼影业就不一样了，母公司财大气粗，疯狂砸钱，硬生生砸出了自己的发行渠道。

　　所以有索尼这个案例在，大风集团这么多年又是搞海外本土化的老手，孟谦毫不犹豫的选择了砸钱，索尼影业的母公司有钱，大风影业的母公司同样有钱。

　　孟谦是要搞文化输出，如果不早早的布局海外发行这个事情，那还输出个屁。

　　当然，在海外发行版图的开拓中，索尼帮了不少忙，跟英皇的合作也再次实现互利互惠，现在大风集团没有自己的作品，这几年在海外发行的发展过程中主要就帮忙运作了一些其他公司的作品，主要就是香江这边的作品，其中更是以英皇为主，帮助大风集团积累了不少的实战经验。

　　海外办事处跟当地发行商成功合作运营了一些作品之后，大家的关系就会越牢靠。

　　“海外发行是这个行业想要发展起来的基础，对于公司的创作者来说，我不希望他们的作品还要面临走不出去这种事情。”孟谦一脸的真诚。

　　“孟先生的做法非常有远见，梦工厂就是受了海外发行的限制，不然我们的发展会更好。”斯皮尔伯格不禁回忆起过去几年的无奈。

　　孟谦自嘲道，“虽然我们在海外的覆盖面和经验都还没办法跟迪士尼和华纳他们比，不过这两

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